Anjambeman jest... Recepcja w literaturze, transpozycja

Anjambément to termin literacki, który w języku francuskim oznacza "przekroczyć". Pojęcie to odnosi się do poezji i przedstawia:

a) rozbieżność pauz rytmicznych i składniowych na końcu wersu, strofy lub półsylaby;

b) zastosowanie cezury w ciągu wyrazów bliskich znaczeniowo.

Językowe pochodzenie terminu

Tradycyjna poetyka wyróżnia trzy rodzaje anjamburów:

1. "Reset" - Urządzenie, dzięki któremu zakończenie frazy ujmuje również początek następnej.

2. "Zarys" - Wariant, w którym, przeciwnie, początek zdania zajmuje koniec poprzedniego.

3. "Podwójny fling" - ten typ anjamburu polega na rozpoczęciu frazy w środku wersu i zakończeniu w środku następującym po niej.

Rozważ te techniki na przykładzie A.С. Puszkina:

Na brzegu opuszczonych fal

Stał tam, pełen wielkich myśli,

I spojrzał w dal [reset]. przed nim szeroko

Rzeka płynęła [podwójny rzut]; biedna łódź [rzut]

Wzdłuż niej kroczył samotnie.

W tej pracy anjamburczyk pełni funkcję obrazową i ekspresyjną, nabierając momentami bezpośredniej ikoniczności.

Istoki

Filologia rosyjska obfituje w prace różnych badaczy, w których temat anjambemān jest szeroko opracowany. Rozwój tego pojęcia w swoich pracach naukowych zajął się G.А. Shengeli, A.К. Żółkowski, I.Е. Loshilov, Yu.Н. Tynyanov i inni.

Jako urządzenie obrazowe, transpozycja jest ważna w poezji.

М.И. Szapir stworzył urządzenie, które rysuje jednoznaczną, bezpośrednią paralelę między formą i treścią - anjambem i tekstem poetyckim. Jest to metoda, którą autor zastosował w swoich badaniach, gdyż u podstaw.

В.М. Zhirmunsky jest jednym z pierwszych badaczy Anjambemanna. Zaczął od tego, że zgodnie z tradycyjnymi tendencjami w liryce, widoczną wskazówką dla anjambularza na końcu wiersza jest pojawienie się w środku wiersza wyrażonej interpunkcyjnie granicy zdania.

М.Л. Gasparov ze swej strony zrewidował ten pomysł pod wrażeniem myśli B.И. Jarcho, według którego hierarchiczna siła spójników syntaktycznych zmienia się od najsłabszych spójników w obrębie zdań do najsilniejszych - rzeczownik i jego definicja.

Badacz ten sugerował, że anjambemes w poetyce należy rozpatrywać na mocy podziału składni. Dla tej teorii konieczna była edycja klasyfikacji powiązań syntaktycznych B. Iarxo.И. Yarho.

Dzięki M.И. Szapir ustalił dwadzieścia trzy gradacje w sprzężeniach gramatycznych. Idąc za nimi, możemy stwierdzić, że im głębszy związek, tym większa liczba argumentów, które pozwalają mówić o anjambemann (gdy w danym miejscu następuje przerwa).

Epoki literackie

W różnych epokach istniały kontrastujące postawy wobec stosowania anjambemann. Mianowicie:

1. Antyk. Anjambeman był używany w literaturze od czasów starożytnych. Liryka Pindara oparta jest bardziej na stroficznym anjambemann. Pindar był starożytnym greckim poetą, którego utwory stanowią część tekstów chóralnych. to przede wszystkim hymny, dithyramby i pieśni pochwalne na cześć bogów.

2. Okres nowożytny - okres po średniowieczu. Poezja tego czasu charakteryzuje się raczej zamknięciem stroficznym.

3. Klasycyzm. Poezja tego okresu charakteryzuje się unikaniem anjambemów.

4. Z kolei romantyzm i niektóre dwudziestowieczne szkoły poetyckie kultywowały je.

Transpozycja

Anjambemann to rodzaj cezury w obrębie grupy słów połączonych znaczeniowo.

Historycznie jego użycie jest zdominowane przez semantykę humorystyczną lub konotacje antyczne (towarzyszące znaczenie zjawiska językowego).

Niemniej jednak w poezji współczesnej dramatycznie wzrosła liczba lokalnych zadań artystycznych, które są rozwiązywane przez wewnętrzną transpozycję.

Jak zaznaczono powyżej, anjambularz w literaturze to przeniesienie części frazy z poprzedniego wiersza poetyckiego do następnego. Spowodowane jest to błędem rytmu, nierównością w wierszu, który tradycyjnie kończy się dwoma rodzajami pauz: pauzą semantyczną i pauzą końcową wersu.

Jeśli wiersz jest skomponowany rytmicznie równo, anjambemann jest załamaniem intonacyjnym, które pozwala na intonację i podkreślenie głównego wyrazu semantycznego. Mogą przekazywać różne emocje, np. podniecenie, troskę.

Przejścia są bardzo skuteczne w podkreślaniu języka prozaicznego lub potocznego.

Rodzaje anjambemanów

Istnieje wiele rodzajów transpozycji, na przykład:

1. Transpozycje singularne - zapewniają podkreślenie intonacją części fraz, nawet jeśli zostały one rozdzielone innym fragmentem wersu.
2. Liczne anjambemy zapewniają prozaiczną manierę, która niemal całkowicie neguje (spłaszcza) rytm w wierszu. Jest to niezbędny aparat artystyczny w poezji.
3. Werset - przeniesienie frazy do innego wersetu.
4. Stroficzne Anjambéméne to transpozycja frazy na następującą strofę.
5. sylabiczny - przeniesienie danej części do innego zdania pisanego małą literą.

Wyróżnia się także transpozycje syntaktyczno-liniowe, syntaktyczno-stroficzne, werbalne-stroficzne i wiele innych.

Zastosowanie w poezji

W literaturze rosyjskiej przykładem anjambazy jest twórczość A.С. Puszkin, V.В. Majakowski, M. Kuzmina, G. Obolduev, B. Okudżawa, V. Szerszenowicz.

Wykorzystanie transpozycji jako figury poetyckiej jest najczęściej uzasadnione treścią semantyczną, którą niesie.

Wielu znanych autorów stosowało enjambment z małej litery. Doskonałym przykładem jego wykorzystania jest praca Anatolija Kobenkowa. W jego lirycznych i filozoficznych wierszach nieciągłość i dramatyzm życia pogłębiają transpozycje.

Na przykład w tym fragmencie:

Mężczyzna się rodzi, wyrasta na męża,

Nie utonie w wodzie, nie spłonie w złu,

Potem dowiaduje się, że wcale nie jest poszukiwany

Ani siebie, ani swojej córki, ani ziemi;

Wtedy człowiek uczy się płakać,

Potem, nie pamiętając po co przyszedł

Na tej ziemi, staje się popiołem -

I on czuje się dobrze, i ziemia czuje się dobrze.

W twórczości współczesnego poety Andrieja Kaczaliana bardzo częste jest stosowanie sylabicznego przeniesienia stroficznego. W wierszu "Z ustami z innego świata" Autor przesuwa zaimek na główną (pierwotną) sylabę wiersza "я". Zastosowanie pierwszoosobowej formy wypowiedzi pomaga w zabawie treścią i ukazaniu głębokiego sensu i dwoistości bohatera, globalności jego przeżyć i światopoglądu.

Marina Tsvetaeva

Wiersze poetki obfitują w przykłady anjambułu. Cwietajewa uczyniła myślnik integralną częścią swojego pisarstwa. To oni sprawili, że jej styl stał się rozpoznawalny od pierwszych wersów:

Porwał nas ten mroźny dzień w ciepłych objęciach

Dłonie, oddychające niesłyszalnie o moje plecy.

Czytając ten wiersz, każdy czułby potrzebę pauzy intonacyjnej po słowach "palmy". Od razu daje poczucie ciepła, letniego upału, nie trzeba się gdzieś spieszyć.

W twórczości Mariny Cwietajewej myślnik obejmował niekiedy całe strofy.

Poezja ludowa

Interesujące jest to, że obecność transpozycji nie jest charakterystyczna dla folkloru. Typowa jest raczej całkowita zbieżność intonacji i sekwencji fraz z wersem pierwszym.

Joseph Brodsky

Jego praca związana była z aktywnym rozwojem Anjamby pod koniec XX wieku. Poeta ten jest pod wieloma względami spadkobiercą tradycji M. I. Tsvetaeva. Co więcej, udało mu się je znacząco rozwinąć.

М.И. Szapir powiedział, że w drugiej połowie ubiegłego wieku Yi. Brodski eksperymentował z tym tematem na wszelkie możliwe sposoby:

(a) Wydłużył frazę poetycką;

b) dokonywał coraz ostrzejszych przeniesień między wierszami i strofami;

c) rozdzielił rzeczownik i przyimek;

(d) Podział jednostek słownych na strofy, wersy.

Widać to szczególnie w jego twórczości "Włosy przy skroni", "W sprawie śmierci T.С. Eliot".

Nowoczesne teksty piosenek

Urządzenie nie jest dziś zapomniane. Jako przykład wykorzystania anjambemanów w literaturze można wymienić twórczość takich poetów jak A. Kushner, S. Len, E. Lesin, K. Kedrov, Y. Martintseva, D. Davidov, A. Kachalian, A. Nechaev i inni.

Anjambemy sylabiczno-stroficzne i sylabiczne to Najczęściej spotykane rodzaje transpozycji w poezji współczesnej.