Okres w muzyce: struktura, formy i rodzaje okresów

Okres w muzyce jest jedną z najprostszych form kompozycji. Tłumaczone jako "okrągły", "rondo. Zazwyczaj ujęte jako część większych form, ale czasami mogą mieć odrębne, niezależne znaczenie. Najważniejszym celem okresu jest wyrażenie gotowego zdania (jednego z tematów) w utworze o kompozycji homofonicznej i harmonicznej.

Homofoniczna faktura harmoniczna jest jednym ze sposobów wyrażania muzyki, W którym to głos jest melodią, a pozostałe tylko ją wykonują (służą jako akompaniament).

Rodzaje okresów w muzyce

Istnieje wiele rodzajów okresów, ale umownie dzieli się je ze względu na ich właściwości:

1. Według rodzaju konstrukcji:

a) kwadrat

• liczba środków wynosi 8, 16 lub 32;
• Kropki, które są podzielone na 2 zdania o jednakowej długości.

b) niekwadratowe

• rozszerzony (drugie zdanie jest powiększone);
• skrócony (druga część jest skrócona);
• symetryczny (dwie frazy muzyczne są równej długości, ale nie spełniają zasad kwadratowości, np. liczba taktów może wynosić 6+6, 7+7).

c) okresy trzech zdań muzycznych; przykładem jest Preludium nr 9 E-dur F. Griega. Chopina; zdania mają po 4 takty.

2. Według tematu:

a) powtarzany

b) precyzyjny; zmodyfikowany - dzieli się również na dwie odmiany okresu: zróżnicowany (następuje zmiana niektórych części tematu: rytmu, melodii, harmonii, faktury prezentacji); z zachowaniem rozpoznawalności tematu; przykład - Sonata D-dur, I część J. Haydna; w okresie sekwencyjnym nie ma szczególnych zmian, po prostu temat jest prowadzony w innej wysokości; przykład okresu w muzyce: II część Koncertu a-moll E.Chopina; zdania składają się z czterech taktów. Grieg.

c) Niepowtarzalny; w takim okresie w muzyce każde zdanie ma swój niepowtarzalny materiał, a drugie zdanie kontynuuje temat; przykładem tego jest II część Sonaty Patetycznej L. Beethoven.

3. Przez konstrukcję tonalną:

(a) Modulujące; stosowane wyłącznie jako element form głównych.

b) niemodulujący.

Budowa

Jedną z najpopularniejszych odmian okresowej struktury harmonicznej w muzyce jest modulacja, która występuje w drugim zdaniu. Najczęściej odchylenie jest w kierunku dominanty, co powoduje, że forma okresu jest bardziej dynamiczna.

Składnia muzyczna to dziedzina wiedzy o strukturze mowy muzycznej. Poszczególne części utworu nazywane są umownie strukturami. Elementy te są oddzielone granicami zwanymi cezurami. Oto jego atrybuty:

• Wykorzystanie długiego czasu trwania.
• Pauza.
• Kontrast.
• Powtórzenie.

Cechami kompletności okresu są harmonia i podstawa metryczna.

Kadencje

Jeden z tematów każdego okresu w muzyce określany jest jako temat główny. Pojawia się więc kropka, w której istnieje symetria między dwoma zdaniami, z których się składa. Zazwyczaj ich początki są identyczne lub podobne, ale kończą się inną kadencją, przy czym ta druga jest bardziej rozbudowana.

Kadencja to zwrot harmoniczny, który kończy dowolną strukturę muzyczną.

Częściej pół i pełna kadencja są używane razem. W pierwszym zdaniu kończy się dominantą, a w drugim toniką. Ten stosunek jest najprostszą sekwencją autentyczną. Dzięki temu okres ten jest fragmentaryczny i uporządkowany.

Czasami stosuje się inną kombinację kadencyjną: full perfect i incomplete perfect. W rzadkich przypadkach stosuje się odwrotną kolejność: idealny - niedoskonały, kompletny - niepełny.

Również formy okresowe w muzyce mają czasem tę samą kadencję.

Podstawa metryczna

Odgrywa on bardzo ważną rolę w okresie. Typowa metryczka podstawa choć nie w zdecydowanej większości europejskich gatunków muzycznych - plac. Dzięki temu liczba środków w każdym okresie jest równa potęgom dwóch: 4, 8, 16, 32.

Wynika to z ciągłego naprzemiennego stosowania lekkich i ciężkich prętów (lub odwrotnie). W ten sposób małe podgrupy tworzą większe po 8, 16 i 32 słupki.

Oczywiście oprócz tej struktury są jeszcze inne, które również występują w muzyce różnych krajów. Okres powstaje, jeśli różnice nie wykraczają poza określony gatunek czy styl. Struktury te charakteryzują się budową metryczną i strukturą harmoniczną.

Struktura metryczna

Zastanów się:

a) Kwadratową, symetryczną podstawę można zmienić, przedłużając drugie zdanie. Okres ten nazywany jest okresem przedłużonym i jest on również bardzo częsty. Jego schemat mógłby wyglądać tak: 4+6, 4+5, 4+7 itd.

b) Oprócz okresu przedłużonego istnieją okresy niekwadratowe, w których drugie zdanie jest skrócone.

c) Istnieje również zasadniczo inny typ okresu na bazie metrycznej, w którym niekwadratowość pojawia się jako cecha charakterystyczna danej muzyki, a nie jako przezwyciężenie kwadratowości.

Ciekawostką jest, że ten typ okresu charakteryzuje się m.in dla Rosjanina muzyka klasyczna. Liczba środków może być różna: 7+9, 5+5, 5+7.

W okresie niekwadratowym, po kadencji końcowej, kompozytor może uzupełnić utwór o jedną lub kilka struktur, które są częścią okresu poprzedzającego, a nie stanowią samodzielnych jednostek.

Struktura harmoniczna

Jeżeli jedno zdanie nie powtarza pierwszego, ale zawiera unikalny materiał muzyczny, to okres nazywamy nie-powtórzeniem (okres o pojedynczej strukturze). Połączy je koniugacja kadencji.

Bardzo często okres ten powtarza się wraz ze zmianami teksturalnymi. Jeśli mają duży wpływ na strukturę harmoniczną, konstrukcja muzyczna kończy się w innej tonacji. W tym przypadku nie ma okresu, ale cała struktura złożonego okresu.

Okres złożony

Jest to połączenie dwóch prostych okresów muzycznych.

Powstanie tej formy związane jest z europejską muzyką profesjonalną, kiedy to styl polifoniczny i homofoniczno-harmoniczny.

Okres złożony w muzyce kształtował się głównie poprzez tańce ludowe i codzienne, gatunki pieśni i tańca. Stąd wzięła się też tendencja do kwadratowej struktury okresowej, bo to ona jest podstawą, na której tworzy się muzykę taneczną. I ogólnie dla muzyki krajów Europy Zachodniej (Włochy, Francja, Austria) zastosowanie kwadratu.

Z kolei muzyka rosyjska charakteryzuje się raczej długością. Organiczny niekwadrat jest bardzo popularny w rosyjskich klasykach. Na przykład w pracy C.В. Rachmaninowa i M.П. Mussorgski.